{"id":1213,"date":"2026-03-19T22:33:35","date_gmt":"2026-03-19T22:33:35","guid":{"rendered":"https:\/\/varelasoft.com\/argoslatino\/?p=1213"},"modified":"2026-04-11T20:13:39","modified_gmt":"2026-04-11T20:13:39","slug":"cumbres-borrascosas-2026-en-polemica-el-nuevo-blanqueamiento-de-heathcliff-en-la-version-de-emerald-fennell","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/varelasoft.com\/argoslatino\/dynamic-parent-category\/cumbres-borrascosas-2026-en-polemica-el-nuevo-blanqueamiento-de-heathcliff-en-la-version-de-emerald-fennell\/","title":{"rendered":"Cumbres borrascosas 2026 en pol\u00e9mica: el nuevo \u2018blanqueamiento\u2019 de Heathcliff en la versi\u00f3n de Emerald Fennell"},"content":{"rendered":"\n

<\/a><\/p>\n\n\n\n

La nueva adaptaci\u00f3n de Emerald Fennell revive el debate sobre la identidad racial de Heathcliff y reabre una vieja discusi\u00f3n en Hollywood: \u00bfromance g\u00f3tico o borramiento hist\u00f3rico del personaje creado por Emily Bront\u00eb?<\/h3>\n\n\n\n

“No soy yo quien ha desgarrado tu coraz\u00f3n. Has sido t\u00fa, y al desgarr\u00e1rtelo, destrozaste el m\u00edo\u2026 \u00bfpara qu\u00e9 quiero vivir cuando t\u00fa\u2026? Oh, Dios, \u00a1quisiera estar contigo en la tumba!”<\/p>\n\n\n\n

\u2014 Cumbres borrascosas<\/em>, Emily Bront\u00eb.<\/p>\n\n\n\n

Le debemos a Emily Bront\u00eb una de las novelas m\u00e1s importantes de la literatura rom\u00e1ntica inglesa,\u00a0Cumbres borrascosas (Wuthering Heights)<\/em>, publicada en 1847. Esta autora naci\u00f3 en 1818 en Thornton, un pueblo cercano a Bradford, en Yorkshire (Reino Unido), donde vivi\u00f3 hasta su temprana muerte, a los 30 a\u00f1os, en 1848, v\u00edctima de tuberculosis. Conoci\u00f3 muy bien el paisaje de su regi\u00f3n\u2014un entorno rural, remoto, caracterizado por p\u00e1ramos desolados y melanc\u00f3licos –, el cual tendr\u00e1 un papel muy relevante en el contexto de la historia que cuenta en la novela. Desafi\u00f3 a la sociedad victoriana y patriarcal del siglo XIX al retratar una pasi\u00f3n intensa entre dos personajes de distinta clase social y etnicidad: Catherine y Heathcliff. Esta pareja protagoniza una historia de amor, pasi\u00f3n y venganza en los p\u00e1ramos de Yorkshire.
<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En la novela conoceremos a una familia terrateniente integrada por el se\u00f1or Earnshaw y sus dos hijos: Catherine y Hindley. Earnshaw, el due\u00f1o de la finca Cumbres Borrascosas, trajo un d\u00eda a Heathcliff, un ni\u00f1o abandonado, para criarlo como suyo. A diferencia de Catherine que lleva una buena relaci\u00f3n con el hermano adoptado, Hindley lo detesta y no pierde ocasi\u00f3n en humillarlo. Pasa el tiempo y a pesar de que Catherine siente amor por Heathcliff, decide casarse con un rico terrateniente del lugar, el rubio Edgar Linton, lo que ocasiona la huida del joven adoptado porque estaba profundamente enamorado de la hermosa muchacha con la que creci\u00f3. A\u00f1os despu\u00e9s, Heathcliff regresa a Cumbres Borrascosas convertido en un hombre acaudalado y dispuesto a vengarse de la familia Earnshaw. <\/p>\n\n\n\n

Un aspecto esencial en la novela es que Heathcliff no es un hombre blanco, y aunque Emily Bront\u00eb nunca dice de forma expl\u00edcita \u201cHeathcliff es africano\u201d o \u201ces negro\u201d, lo codifica racialmente de manera muy clara para un lector del siglo XIX. Se lo describe como un \u201cgitano de piel oscura\u201d y \u201cpor lo negro que es, parece un enviado del diablo\u201d. Al mismo tiempo, da una pista importante: el se\u00f1or Earnshaw lo trajo de Liverpool, un puerto central en el comercio transatl\u00e1ntico de esclavos durante el siglo XVII conectando \u00c1frica con el Caribe y Am\u00e9rica. Por ello, Liverpool alberga una de las comunidades negras m\u00e1s antiguas del Reino Unido. Adem\u00e1s, no se le concede apellido propio: solo es Heathcliff, as\u00ed, sin ning\u00fan tipo de linaje o genealog\u00eda. Por todo lo anterior, cabe pensar que el personaje concebido por Emily Bront\u00eb debe ser un hijo de la di\u00e1spora africana o de marineros de las colonias. En la siguiente pintura de J.W. Northcote aparece el actor Ira Aldridge como \u201cOtelo, el moro de Venecia\u201d. Este rostro es un bueno modelo de lo que la novelista inglesa podr\u00eda haber tenido en mente para su personaje. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Y algo m\u00e1s decisivo: la violencia contra Heathcliff es expl\u00edcitamente racializada. Su maltrato (miradas, insultos, humillaciones, latigazos) no es solo de clase: es racismo por su etnicidad. No es que la autora inglesa haya escrito una novela \u201cabolicionista\u201d –a la manera de\u00a0Sab<\/em>\u00a0(1841) de Gertrudis G\u00f3mez de Avellaneda, que denuncia la esclavitud en Cuba–, sino que el tema del sistema esclavista est\u00e1 latente en la narrativa. Aunque Inglaterra hab\u00eda abolido la esclavitud en 1833, no hab\u00eda resuelto sus consecuencias morales, econ\u00f3micas ni simb\u00f3licas. De tal modo que podemos sostener que Heathcliff debe leerse como un sujeto racializado (negro o mulato), un hu\u00e9rfano del imperio brit\u00e1nico, un hombre sin patria.
<\/p>\n\n\n\n

EL MODELO DEL BLANQUEAMIENTO<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

A pesar de lo anterior, la industria del cine y la televisi\u00f3n ha mantenido una larga tradici\u00f3n de elegir actores blancos para interpretar a Heathcliff. Se puede entender \u2014no justificar\u2014 que, en la adaptaci\u00f3n cl\u00e1sica de 1939, dirigida por William Wyler, se eligiera a un actor blanco por el contexto cultural de la \u00e9poca. Sabemos que Hollywood estaba racialmente segregado: un Heathcliff negro era impensable. Por ello, se ha creado un modelo que borra el origen racial del personaje. Laurence Olivier es el fundador. Le seguir\u00e1n Richard Burton, Timothy Dalton, Ralph Fiennes, Tom Hardy, entre otros. De esta manera, al borrar el origen racial del personaje, la historia funciona como una desventura amorosa con elementos g\u00f3ticos. As\u00ed, el resentimiento de Heathcliff (la racionalidad que podr\u00eda explicar su venganza) ya no es por encarnar el sistema esclavista de la \u00e9poca de Bront\u00eb, sino por su amor desmesurado por Catherine, una mujer blanca. Transitamos, entonces, del poderoso subtexto de la raza\/imperio a una pura tragedia rom\u00e1ntica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Incluso, un director surrealista como lo fue Luis Bu\u00f1uel, en su adaptaci\u00f3n de la novela,\u00a0Abismos de pasi\u00f3n<\/em>\u00a0(1954), contrata al actor espa\u00f1ol Jorge Mistral para hacer Heathcliff. Digamos, para darle su cr\u00e9dito, que Bu\u00f1uel capt\u00f3 muy bien el esp\u00edritu de la novela en esta producci\u00f3n mexicana, ya que sentimos el car\u00e1cter maldito de ese amor entre Catherine y Heathcliff que se opone a las convenciones sociales de la \u00e9poca:\u00a0l\u2019amour fou<\/em>\u00a0(el amor loco) que tanto gustaba a los poetas surrealistas. Pero, sigue inscribiendo su pel\u00edcula en el paradigma de la blanquitud, por lo que el conflicto se desplaza a una pasi\u00f3n amorosa que arrasa con todo, antes \u2013insisto\u2014que, a un conflicto generado por la exclusi\u00f3n racial, la violencia de clase y la negaci\u00f3n del origen. Es decir, Bu\u00f1uel traslada la historia al paisaje mexicano, pero no interroga el legado colonial espa\u00f1ol que podr\u00eda haber dialogado con el origen racial del personaje.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

LA EXCEPCI\u00d3N QUE CONFIRMA LA REGLA<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

En esta larga historia de blanqueamiento, la versi\u00f3n de Andrea Arnold (2011) destaca como la excepci\u00f3n que confirma la regla. Al elegir a un actor negro, James Howson, Arnold devolvi\u00f3 a la narrativa su crudeza original, permitiendo que el espectador comprendiera que el resentimiento de Heathcliff no nac\u00eda solo de una pasi\u00f3n amorosa, sino por el maltrato sistem\u00e1tico debido a su etnicidad. Dicho de otro modo, esta pel\u00edcula nos demuestra que cuando Heathcliff es interpretado por un actor de color, la violencia de la familia Earnshaw y el resentimiento del personaje adquieren una dimensi\u00f3n mucho m\u00e1s cruel y realista, tal como Emily Bront\u00eb lo sugiri\u00f3.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u201cWUTHERING HEIGHTS\u201d CON COMILLAS<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Lamentablemente, la reciente adaptaci\u00f3n de la directora Emerald Fennell, estrenada el pasado 13 de febrero, justo para la celebraci\u00f3n del d\u00eda del amor y la amistad, contin\u00faa la tradici\u00f3n de la “blanquitud” perdiendo nuevamente la oportunidad de explorar la profundidad racial de la novela. Por ello, seg\u00fan creo, se da un paso atr\u00e1s en la evoluci\u00f3n hist\u00f3rica del personaje. No es lo mismo 1939, cuando Hollywood estableci\u00f3 el modelo, que 2026, cuando ya no puede justificarse el borramiento de la etnicidad de Heathcliff. Emerald Fennell, al elegir a Jacob Elordi, la nueva creatura en\u00a0Frankenstein<\/em>\u00a0(Guillermo del Toro, 2025), perdi\u00f3 una gran oportunidad: devolverle a la historia su subtexto de exclusi\u00f3n racial.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En entrevistas recientes, Fennell ha defendido su decisi\u00f3n argumentando que cada lector tiene una ‘conexi\u00f3n personal’ con la novela de Emily Bront\u00eb\u00a0y que ella simplemente est\u00e1 filmando la pel\u00edcula que ‘imagin\u00f3 al leerla’. Incluso, dice, que por eso le puso comillas al t\u00edtulo de la novela. Es decir, las comillas le dar\u00edan un supuesto permiso para silenciar el aspecto pol\u00edtico quiz\u00e1s m\u00e1s relevante de la novela. Al centrarse casi exclusivamente en los elementos ‘sadomasoquistas’ y en la toxicidad del deseo entre Margot Robbie y Elordi, la pel\u00edcula reduce\u00a0Cumbres borrascosas<\/em>\u00a0a un ejercicio de est\u00e9tica g\u00f3tica y erotismo visual, vac\u00edo de la carga social que hace de la novela una obra verdaderamente subversiva. Transitamos, una vez m\u00e1s, de la poderosa cr\u00edtica al imperio a una pura tragedia rom\u00e1ntica de gente bella.\u00a0
<\/p>\n\n\n\n

\n