{"id":1241,"date":"2026-03-19T22:55:04","date_gmt":"2026-03-19T22:55:04","guid":{"rendered":"https:\/\/varelasoft.com\/argoslatino\/?p=1241"},"modified":"2026-04-11T20:13:39","modified_gmt":"2026-04-11T20:13:39","slug":"sin-aliento-y-la-revolucion-del-cine-volver-a-godard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/varelasoft.com\/argoslatino\/dynamic-parent-category\/sin-aliento-y-la-revolucion-del-cine-volver-a-godard\/","title":{"rendered":"Sin aliento y la revoluci\u00f3n del cine: volver a Godard"},"content":{"rendered":"\n

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La pel\u00edcula de Richard Linklater revive el esp\u00edritu de la Nouvelle Vague y el legado cinematogr\u00e1fico de Jean-Luc Godard.<\/h3>\n\n\n\n

PRIMER ACTO<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

A mal comienzo, mal final. As\u00ed parece entenderlo Michel Poiccard (Jean-Paul Belmondo) cuando agoniza tendido en una sucia calle parisina, y arroja las \u00faltimas volutas de humo del cigarrillo que nunca se separ\u00f3 de sus labios. Todav\u00eda ah\u00ed, en esa inmensa soledad que provoca la certeza de la muerte, y antes de cerrarse \u00e9l mismo los ojos para siempre \u2013en una actitud que lo consagra como el antih\u00e9roe del cine de inspiraci\u00f3n policiaca\u2013, no olvida dejar el signo de su perd\u00f3n al \u00e1ngel liberador: Patricia Franchini (Jean Seberg). Esos gestos de mimo enamorado son la contrase\u00f1a oculta de su amor. La \u00faltima frase de Michel, pronunciada antes de expirar, tiene la fuerza de una denuncia contra el mundo: \u201cEs verdaderamente asqueroso\u201d \u2026 Pero, cuando Patricia pregunta al inspector Vidal sobre lo que expres\u00f3 Michel, recibe la siguiente respuesta: \u201cDijo que usted da verdadero asco\u201d. Patricia, en realidad, libera a Michel del peso terrible de la existencia; sin embargo, el cambio de palabras convierte en un ser despreciable a la chica norteamericana: es la delatora.<\/p>\n\n\n\n

Una ma\u00f1ana cualquiera, Michel roba un auto en el puerto de Marsella. Es perseguido por un polic\u00eda en motocicleta y Michel dispara: el uniformado cae fulminado por el acero candente de la bala. Momentos antes, a trav\u00e9s de la ventanilla del auto robado, Michel ya hab\u00eda apuntado el arma hacia el sol imaginando que disparaba: \u00a1Pam\u2026 pam\u2026 pam! El cineasta brasile\u00f1o Glauber Rocha entendi\u00f3 muy bien el signo: disparar al sol es marcar la nueva fase del cine que empieza con Sin aliento (\u00c0 bout de souffle)<\/em>, la \u00f3pera prima de Jean-Luc Godard que vio la luz en 1960. Es decir, Godard deseaba realizar un cine diferente, uno que mandara al diablo todas las leyes del montaje tradicional; uno que captara la realidad tal como es y no como quisi\u00e9ramos que fuera. Michel Poiccard y Patricia Franchini tienen una existencia concreta que desatiende cualquier idea que podamos forjarnos de ellos, sin proponernos ninguna lecci\u00f3n moral: \u00e9l mata a sangre fr\u00eda a un polic\u00eda; ella, lo traiciona. <\/p>\n\n\n\n

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Quiz\u00e1s nunca se imagin\u00f3 Michel que la bella joven norteamericana que una ma\u00f1ana cualquiera encontr\u00f3 vendiendo el New York Herald Tribune<\/em> en la avenida de los Campos El\u00edseos, en la bella Par\u00eds, iba a venir a cambiar radicalmente su proyecto de vida: escapar a Italia, huir de la polic\u00eda. Michel vive el momento, congela el tiempo; es un ser sin pasado ni futuro. Todo lo contrario de Patricia, cuyo programa de vida se cifra en conquistar el mundo del periodismo de Par\u00eds. Proyectos y metas que separan a los amantes. Su uni\u00f3n solo ser\u00e1 posible en la medida que cedan a los trabajos del amor que, casi siempre, son trabajos perdidos. Pero el amor, que es el fondo \u00faltimo de toda redenci\u00f3n humana, obra en los personajes a manera de liberaci\u00f3n. A Michel lo env\u00eda a la fuga eterna, la cual prefiere ante lo gris de lo cotidiano (dirigi\u00e9ndose a nosotros, dice: \u201cEstoy harto\u2026cansado\u2026quiero dormir\u201d, justo antes de recibir el impacto de bala). A Patricia le da la libertad redonda. Nadie claudic\u00f3. El amor es, acaso, nos dir\u00eda Godard, una forma degradada de la libertad. <\/p>\n\n\n\n

En suma, podr\u00edamos decir que una ma\u00f1ana cualquiera, Godard c\u00e1mara en mano, sigue a un hombre y una mujer, y el cine es<\/em>. Patricia, la chica norteamericana, a la vez sue\u00f1o y traici\u00f3n; Michel, un Humphrey Bogart de cart\u00f3n. Lo importante es seguirlos hasta el fin y respetar su rotunda existencia.<\/p>\n\n\n\n

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