{"id":172,"date":"2026-01-23T16:59:31","date_gmt":"2026-01-23T16:59:31","guid":{"rendered":"https:\/\/varelasoft.com\/argoslatino\/?p=172"},"modified":"2026-04-11T20:13:41","modified_gmt":"2026-04-11T20:13:41","slug":"guillermo-del-toro-y-su-pacto-con-los-monstruos-el-alma-humana-detras-de-frankenstein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/varelasoft.com\/argoslatino\/dynamic-parent-category\/guillermo-del-toro-y-su-pacto-con-los-monstruos-el-alma-humana-detras-de-frankenstein\/","title":{"rendered":"Guillermo del Toro y su pacto con los monstruos: el alma humana detr\u00e1s de Frankenstein"},"content":{"rendered":"\n

\u201cY as\u00ed, el coraz\u00f3n se rompe, pero aun roto, pervive\u201d.\u00a0<\/em>\u2014\u00a0Lord Byron
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Cuenta Guillermo del Toro (M\u00e9xico, 1964) que de ni\u00f1o le ten\u00eda mucho miedo a los monstruos y fantasmas, especialmente a la hora de dormir. Una noche estaba tan asustado que empez\u00f3 a ver hormigas verdes en la pared y criaturas dentro de su cl\u00f3set, y en ese preciso momento hizo un pacto con los monstruos. Les dijo: \u201csi son buenos conmigo y me dejan ir al ba\u00f1o les dedicar\u00e9 toda mi vida\u201d. Del Toro ha cumplido cabalmente su promesa. Desde\u00a0Cronos, su \u00f3pera prima de 1992, una novedosa reelaboraci\u00f3n del mito del vampiro, hasta su m\u00e1s reciente pel\u00edcula,\u00a0Frankenstein<\/em>, estrenada en Netflix este pasado 7 de noviembre, el cineasta mexicano ha consagrado su talento a un g\u00e9nero que no es simplemente cine de terror, sino un territorio donde se cruzan cuentos de hadas, f\u00e1bulas e imaginarios simb\u00f3licos, y en el que monstruos y fantasmas funcionan como espejos de la condici\u00f3n humana, antes que como amenazas.
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Guillermo del Toro en el laboratorio del Dr. Frankenstein.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Guillermo del Toro empez\u00f3 su relaci\u00f3n con los monstruos viendo cine.\u00a0El monstruo de la laguna negra<\/em>, pel\u00edcula de Jack Arnold de 1954 producida por Universal Studios, despert\u00f3 la profunda fascinaci\u00f3n que siente por ese ser anfibio hasta tal punto que se convirti\u00f3 en la principal fuente de inspiraci\u00f3n para\u00a0La forma del agua,<\/em>\u00a0ganadora del \u00d3scar a mejor pel\u00edcula en 2017. Pero la criatura que m\u00e1s lo ha conmovido es a la que el doctor V\u00edctor Frankenstein dio vida en su laboratorio en la novela cl\u00e1sica de Mary Shelley, publicada en 1818. La conoci\u00f3 primero por la pel\u00edcula de James Whale (Universal Studios, 1931), con Boris Karloff en el papel de la criatura, y luego por la propia novela. Para Guillermo del Toro, la criatura de Frankenstein es una v\u00edctima de la crueldad humana, un ejemplo del mal uso de la ciencia, un ser abandonado por su creador en un mundo insensible e intolerante. As\u00ed pues, el verdadero monstruo no es la criatura, sino el doctor que no se hace responsable de su creaci\u00f3n. El horror est\u00e1 en la ambici\u00f3n desmedida del creador.<\/p>\n\n\n\n

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Boris Karloff en el papel de la criatura (Frankenstein, James Whale, 1931)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Mary Shelley (1797-1851) es una de las escritoras fundamentales de la literatura moderna.\u00a0Frankenstein<\/em>, que ha perdurado en la imaginaci\u00f3n popular durante m\u00e1s de dos siglos, puede leerse de varias maneras: como obra rom\u00e1ntica y g\u00f3tica, como pionera de la ciencia ficci\u00f3n y como reflexi\u00f3n cr\u00edtica sobre la ciencia y la tecnolog\u00eda, tanto la de su \u00e9poca, marcada por la Revoluci\u00f3n industrial, como la nuestra, marcada por la inteligencia artificial. El t\u00edtulo completo,\u00a0Frankenstein o el Prometeo moderno<\/em>, sugiere ya una lectura m\u00edtica: V\u00edctor, como Prometeo, sucumbe a la\u00a0hibris<\/em>, la arrogancia que lleva al ser humano a desafiar los l\u00edmites que le son propios.
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V\u00edctor Frankenstein (Oscar Issac) desaf\u00eda los l\u00edmites impuestos por los dioses a los hombres (Frankenstein, Guillermo del Toro, Netflix, 2025).<\/em><\/p>\n\n\n\n

Una de las representaciones de Prometeo que m\u00e1s me han impresionado es la de Jos\u00e9 Clemente Orozco (jalisciense al igual que Guillermo del Toro) en el mural que pint\u00f3 en 1930 y que se considera el primero realizado en Estados Unidos. Esta joya se encuentra en Pomona College, al este de Los \u00c1ngeles. En el centro destaca un musculoso tit\u00e1n que tiende las manos hacia lo alto para robar el fuego a los dioses; a sus costados, una multitud de personas parece contenta de recibir el regalo, mientras otra parte permanece indiferente o temerosa. Por entregar el fuego \u2014el conocimiento\u2014 a los hombres, Prometeo fue severamente castigado por Zeus. Mientras ve\u00eda la pel\u00edcula de Guillermo del Toro, no pod\u00eda dejar de pensar en ese mural. V\u00edctor Frankenstein se atreve a desafiar a la muerte, insuflando vida en la materia muerta, jugando a ser Dios. Y ser\u00e1 castigado por la criatura que \u00e9l mismo cre\u00f3.
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Prometeo\u00a0(Jos\u00e9 Clemente Orozco, 1930)<\/em><\/p>\n\n\n\n

El actor de origen guatemalteco, Oscar Isaac, interpreta a un brillante y torturado Frankenstein que transgrede todos los l\u00edmites al dar vida a un ser hecho con partes de cad\u00e1veres, dot\u00e1ndolo de fuerza y vitalidad. As\u00ed nace la criatura personificada por Jacob Elordi. El actor logra una performance extraordinaria (gestualidad, silencios, movimientos casi danc\u00edsticos) que seguramente lo llevar\u00e1 a una nominaci\u00f3n al \u00d3scar. Si bien en la novela de Mary Shelley la criatura asesina violentamente en respuesta a los o\u00eddos sordos de su creador, en la versi\u00f3n de Guillermo del Toro solo se defiende de los ataques de los humanos, que lo reciben con miedo y repulsi\u00f3n. Este nuevo ser tiene emociones, sue\u00f1os y deseos, pero no encuentra su lugar en el mundo. Lo rodean la soledad, la incomprensi\u00f3n y el odio. Es un hijo desatendido por un padre irresponsable. Y ni siquiera tiene el consuelo de la muerte, porque su creador lo ha hecho inmortal (Guillermo del Toro toma este elemento de Dr\u00e1cula, el eterno navegante a trav\u00e9s de los siglos). Si Boris Karloff fue el rostro ic\u00f3nico de la criatura en el siglo XX, Jacob Elordi lo ser\u00e1 en el XXI.
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Jacob Elordi, la nueva criatura del siglo XXI (Frankenstein, Guillermo del Toro, Netflix, 2025).<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hay un personaje que establece una conexi\u00f3n espiritual con la criatura: Elizabeth Harlander, interpretada con luminosa delicadeza por Mia Goth. Brillante, interesada en la entomolog\u00eda y la bot\u00e1nica, Elizabeth \u2014figura tr\u00e1gica dotada de una belleza et\u00e9rea, como si caminara apenas sobre este mundo\u2014 defiende a la criatura de los abusos de V\u00edctor e intenta comprender sus emociones. En realidad, estamos frente a dos almas gemelas: ambos son seres que no encajan en su entorno. Elizabeth dir\u00e1: \u201cMi lugar no estuvo nunca en este mundo\u201d, lo cual podr\u00eda ser dicho por la criatura tambi\u00e9n. Por su parte, un magn\u00edfico Christoph Waltz interpreta al t\u00edo de Elizabeth, un traficante de armas durante la guerra de Crimea (1853-1856) que financia los experimentos de V\u00edctor.
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La criatura (Jacob Elordi) y Elizabeth (Mia Goth), almas gemelas (Frankenstein, Guillermo del Toro, Netflix, 2025).<\/em><\/p>\n\n\n\n

Guillermo del Toro logra una obra maestra no solo por la apropiaci\u00f3n profunda de la novela de Mary Shelley, sino por los altos valores de producci\u00f3n. La cinematograf\u00eda destaca por una paleta crom\u00e1tica rica y simb\u00f3lica (presten atenci\u00f3n al uso del rojo). La c\u00e1mara se desplaza con fluidez gracias a movimientos de gr\u00faa que sostienen la narrativa sin fracturas. Los decorados fueron elaborados artesanalmente, pues Del Toro se niega a recurrir a la inteligencia artificial. La m\u00fasica se integra con suavidad: ese dulce viol\u00edn que acompa\u00f1a a la criatura subraya su inocencia, su ternura, su humanidad. Y hay detalles significativos, como el lenguaje de las manos: las manos largas del ser comparadas con las de su creador; las finas manos de Elizabeth que la criatura descubre tras quitarle los verdes guantes; las manos entrelazadas que anuncian el perd\u00f3n y la paz interior. No puedo dejar de mencionar el plano inicial del capit\u00e1n del barco que se dirige al Polo Norte. De pie, en la inmensa estepa de nieve, el sol aparece a sus espaldas; y, en el plano final, ese mismo sol iluminar\u00e1 el rostro de la criatura que mira hacia el horizonte, lo cual crea un perfecto relato circular.
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La criatura de frente al sol (Frankenstein, Guillermo del Toro, Netflix, 2025).

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\u00bfQu\u00e9 nos convierte en humanos? Yo digo que es la muerte. Ser humano es ser mortal.<\/p>\n\n\n\n

Pero tambi\u00e9n \u2014y aqu\u00ed Guillermo del Toro insiste\u2014 es reconocer la mortalidad en el otro, incluso en aquel que la sociedad rechaza. La criatura es el migrante, el diferente, el Otro. Cuando negamos la humanidad de quienes no se ajustan a la norma, repetimos el acto de Frankenstein: crear vida para luego abandonarla. A esa verdad universal, simple y hermosa, vuelve Guillermo del Toro en Frankenstein<\/em>, que \u2014me atrevo a decir\u2014 ser\u00e1 el testamento f\u00edlmico del cineasta mexicano.<\/p>\n\n\n\n

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