{"id":209,"date":"2026-01-23T17:21:15","date_gmt":"2026-01-23T17:21:15","guid":{"rendered":"https:\/\/varelasoft.com\/argoslatino\/?p=209"},"modified":"2026-04-11T20:13:40","modified_gmt":"2026-04-11T20:13:40","slug":"amores-perros-25-anos-despues-inarritu-abre-un-laberinto-de-recuerdos-con-sueno-perro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/varelasoft.com\/argoslatino\/dynamic-parent-category\/amores-perros-25-anos-despues-inarritu-abre-un-laberinto-de-recuerdos-con-sueno-perro\/","title":{"rendered":"Amores Perros: 25 a\u00f1os despu\u00e9s, I\u00f1\u00e1rritu abre un laberinto de recuerdos con \u201cSue\u00f1o Perro\u201d"},"content":{"rendered":"\n

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Amores Perros<\/em>, la \u00f3pera prima del cineasta mexicano Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, se present\u00f3 en el Festival de Cannes en el a\u00f1o 2000. Adem\u00e1s de haber sido nominada al \u00d3scar en la categor\u00eda de mejor pel\u00edcula de habla no inglesa, el filme gan\u00f3 once premios Ariel en M\u00e9xico y decenas de galardones a nivel internacional. Fue la carta de presentaci\u00f3n que le dio la posibilidad a Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu de filmar en Hollywood sus siguientes pel\u00edculas. El cineasta, nacido en la Ciudad de M\u00e9xico en 1963, con siete largometrajes a la fecha, tiene en su haber cuatro Premios Oscar y tres Globos de Oro. Nada m\u00e1s y nada menos.
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Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu (M\u00e9xico, 1963)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para conmemorar los veinticinco a\u00f1os del estreno de la ic\u00f3nica pel\u00edcula, Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu presentar\u00e1 \u201cSue\u00f1o Perro: una instalaci\u00f3n celuloide\u201d a partir del 5 de octubre en la ciudad de M\u00e9xico. Utilizando una serie de fragmentos in\u00e9ditos del filme y una banda sonora intensa y envolvente, el artista crea una suerte de laberinto multisensorial. As\u00ed, cuando el espectador se interne en este espacio en penumbras ser\u00e1 recibido por proyectores de 35mm que lanzar\u00e1n im\u00e1genes que no llegaron a verse en la pel\u00edcula. Justo cuando nos abandonamos al mundo digital y la inteligencia artificial, una instalaci\u00f3n como \u201cSue\u00f1o Perro\u201d nos permitir\u00e1 experimentar el cine de una manera f\u00edsica e inmersiva.<\/p>\n\n\n\n

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Amores Perros<\/em>, la pel\u00edcula de Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu que est\u00e1 cumpliendo su primer cuarto de siglo, captura muy bien la violencia urbana de la capital mexicana de fines del siglo XX a trav\u00e9s de un choque automovil\u00edstico que conecta tres historias. La primera, situada en un barrio de clase trabajadora, cuenta la obcecaci\u00f3n que siente Octavio (Gael Garc\u00eda Bernal) por el amor de su cu\u00f1ada Susana (Vanesa Bauche) y la adopci\u00f3n del perro Cofi para usarlo en peleas clandestinas; la segunda tiene como personajes a Daniel (\u00c1lvaro Guerrero), un publicista de clase acomodada que deja a su esposa e hijas para irse a vivir con su amante, Valeria (Goya Toledo), una bella modelo, la cual vive obsesionada por su perro Richi; la tercera se concentra en el personaje del Chivo (Emilio Echeverr\u00eda), un exguerrillero convertido en un asesino a sueldo que deambula por la ciudad con varios de sus perros, el cual intenta recuperar el amor de la hija que abandon\u00f3 muchos a\u00f1os atr\u00e1s. Las tres historias son simult\u00e1neas y los personajes se entrelazan en los diferentes episodios.<\/p>\n\n\n\n

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Gael Garc\u00eda Bernal interpreta a Octavio que lucha contra su hermano por el amor de Susana. Imagen del filme Amores Perros.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La\u00a0\u00f3pera prima<\/em>\u00a0de Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu se ha convertido en un parteaguas en la historia del cine mexicano. En el aspecto visual y narrativo,\u00a0Amores Perros<\/em>\u00a0se situaba muy lejos del cine comercial y privado que se produc\u00eda a fines del siglo pasado. Tanto el director como sus productores se pusieron de acuerdo en hacer una pel\u00edcula que se estructurara a partir de un accidente de tr\u00e1fico, que utilizara mucho trabajo de c\u00e1mara en mano y primeros planos (a cargo del cinefot\u00f3grafo Rodrigo Prieto), que se retuviera el nitrato de plata en el celuloide para acentuar los contrastes de color y de textura, que las peleas de los perros no fueran lo suficientemente expl\u00edcitas, que el reparto incluyera caras nuevas y que la banda sonora fuera potente. Todos estos elementos se conjuntaron en la pel\u00edcula con los sorprendentes resultados que ya conocemos.<\/p>\n\n\n\n

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Gael Garc\u00eda Bernal con el Cofi. Imagen del filme Amores Perros.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Amores Perros<\/em> se construye sobre la base de un relato discontinuo, fragmentado, con el accidente de auto como el punto de uni\u00f3n de los personajes pertenecientes a diferentes clases sociales. Guillermo Arriaga, el autor del guion, reconoce la influencia de la literatura de William Faulkner en la estructura narrativa del filme. Sin embargo, algunos cr\u00edticos observan en la cinta mexicana una clara influencia de Pulp Fiction<\/em> (1994) de Quentin Tarantino ya que esta pel\u00edcula motiv\u00f3 a una serie de cineastas a romper con las historias lineales y ortodoxas, influencia que niegan los realizadores de Amores Perros.<\/em><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

Fuera o no el \u201cefecto Tarantino\u201d lo determinante, lo seguro es que desde la d\u00e9cada de los noventa hay una tendencia en el cine hollywoodense que consiste en el uso de narrativas entrecruzadas con m\u00faltiples protagonistas para expresar la din\u00e1mica de la p\u00e9rdida y la restauraci\u00f3n, la culpa y la redenci\u00f3n que experimentan los personajes. Sin duda, en esta tendencia se inserta Amores Perros<\/em>. Como ejemplos se podr\u00edan mencionar Short Cuts<\/em> (1993), Smoke<\/em> (1995), Magnolia<\/em> (1999) y Traffic<\/em> (2000), entre otros. En el cine mexicano el antecedente m\u00e1s cercano a la estructura del filme de Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu ser\u00eda la cinta El callej\u00f3n de los milagros<\/em>, realizada en 1994 por Jorge Fons. Las grandes metr\u00f3polis como Los \u00c1ngeles, Nueva York o la Ciudad de M\u00e9xico, con su diversidad de espacios sociales se convierten en escenarios ideales para este tipo de cine de m\u00faltiples protagonistas, donde los sue\u00f1os individuales se pueden truncar f\u00e1cilmente por un hecho del azar, como lo puede ser un accidente de tr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n

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El choque que conecta las tres historias.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En resumidas cuentas, Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, en compa\u00f1\u00eda de Guillermo del Toro y Alfonso Cuar\u00f3n, \u201cLos Tres Amigos\u201d como son conocidos en los medios estadounidenses desde que empezaron tambi\u00e9n a filmar en Hollywood, viene a reconciliar el arte con el comercio, es decir, hacer un cine de calidad con viabilidad comercial y a desbancar la cl\u00e1sica f\u00f3rmula del cine de estado que consiste en la m\u00e1xima, palabras m\u00e1s, palabras menos: \u201csi nadie entiende y nadie va a ver una pel\u00edcula, pues entonces debe ser una obra maestra\u201d. Se trata de una generaci\u00f3n de cineastas que no desestiman el aspecto industrial del cine; en otras palabras, hacer pel\u00edculas que logren insertarse en los mercados internacionales, sin que esto signifique el tener que sacrificar ineludiblemente sus intereses art\u00edsticos o propuestas autorales.<\/p>\n\n\n\n

Regresando a la instalaci\u00f3n \u201cSue\u00f1o Perro\u201d, les tengo una buena noticia a quienes viven en La La Land: se exhibir\u00e1 en Los Angeles County Museum of Art (LACMA) en la primavera de 2026. \u00a1Ah\u00ed nos vemos!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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